薯田流水记之

刘郎已恨蓬山远

刘郎已恨蓬山远

大龄青年玛嘉烈，出身富有，聪颖敏感，醉心研究意大利艺术史，但这些都没啥用，老大未嫁才是羞耻。玛同志不幸生为女人，又不幸外貌平凡内心炽热，更不幸心仪对象是女性，伊却嫁给了她弟弟，感情（俄狄浦斯情结？）寄托父亲又一蹬腿去了。弟弟成功人士，娶得伊人归，妹妹美貌，披了嫁衣，强势的母亲冷嘲热讽，无人理解的感情，玛嘉烈痛苦不堪，磕上了氯醛（安眠/麻醉剂），后来发展到吃鸦片酊。为了找些开解，去监狱做义工辅导女囚，遇见小林。玛嘉烈迷恋小林，她要救她出去，计划着手拉手直奔意大利的阳光。这就是Affinity的故事。

这本书象那种正面看没东西，转一个角度才能看见影像的全息激光防伪标签。读第一次，你被文本的表层吸引，会忽略一些东西，一定。然后回头再看，角度不同，你看见第二层的图画。第二层不完整，又开放，你立刻开足马达搞分析，拼出一幅你自己的玛嘉烈与小林，然后，你忽然想了解第三层，小林身后的神灵。

并尝试解读小林。

小林是神秘的。谁都渴望了解她。灵媒，曾寄居在某富婆家设堂做法，一年前以“欺诈和袭击”罪名入狱，二十一岁的小林，拈着紫罗兰，在粗劣的囚服里眉清目秀着，让二十九岁的玛嘉烈一见之下，惊为天人。神秘不正是一种巨大的吸引力吗？对未知的迷恋，凡人皆有之。设若小林的什么都一清二楚，她对玛嘉烈（对任何人）的魅力只怕要打一个折扣。文字高手华老师深明此道，把小林的日记写得只记事，不抒情，有时象流水帐似的简单，有时语焉不详，给无数种引申和解释铺下温床。

我想说的是玛嘉烈。被刻画得入木三分的玛嘉烈，真实，焦虑的玛嘉烈，不要存在，想要离开。她早想革自己的命，父亲死爱人嫁后曾吞鸦片酊自杀未遂。资产阶级小姐玛嘉烈，在监狱知道了，她若生在贫寒人家，磕药自杀就得坐牢。监狱的残酷和冷漠，边缘化的生活，窃钩者的悲惨人生，把她搞得很郁闷。在个别辅导中，世外仙葩似的小林，言谈脱俗，未卜先知，名不可名之爱，直指玛嘉烈心结，让她呼吸困难，老房子着火。她在小林身上找到了超越平凡的出口。恰好小林也想逃出现实的监狱。玛嘉烈不能自拔，不能忍受和小林分离，或眼看她再在狱中受折磨。为了共同的越狱目标，两人走到了一起。小林有颗三好囚犯的六角星，缝在衣臂上，玛嘉烈的孤独写在脸上，全世界都看见。孤独是耻辱和脆弱的标记，不可让人看见的。

Affinity不是一个浪漫的故事，倒象一记现实主义的耳光，火辣辣的，结局出人意料，让人发呆。放下书后辛辣劲道慢慢渗透，痛定思痛，不得不承认华老师的厉害。她把玛嘉烈炽烈的感情放在你面前，让你跟她一样，专注自己，不见其它，忘了周遭的人和事。华特斯除了告诉你维多利亚伦敦的监狱状况，社会边缘人（囚犯、狱卒、灵媒）的生活，主流的玛嘉烈边缘的感情，还告诉你，爱情盲目，孤独可耻，不论性向，阶级斗争永不忘。

故事的叙述由玛嘉烈（Margaret Prior）和小林（Selina Dawes）两人的日记穿插组成。小林的起于1872年9月2日止于1873年8月3日，玛嘉烈的起于1874年9月24日止于1875年1月21日。两段时空相隔一年，没有重叠，使它们产生联系的是发生在1873年8月3日那个案件。开头几章缓慢，日记之间仿佛也没头绪，但渐行渐快，哥特的晦暗变为哥特的炽烈。监狱、刑具、地牢、奇异的图书馆、突现的灵迹、空寂的大屋，气氛深厚。性和暴力？不。从头到尾，玛嘉烈和小林只不过握了握手。她俩之间信物，是一紧紧套在脖上的项圈，玛嘉烈套上它，感觉小林的牵引（不知为什么我想起悟空的金箍）。或许G者见G，咱这queer eye看去，这书，字里行间，情欲奔腾。

伦敦大雪，泰晤士未结冰，白茫茫一片大地。故事虽嘎然而止，没半句废话，却留白无数。除了那件案子是罗生门，我们还要自己去解释：小林和富婆的关系是什么？小林黑暗的堂会究竟在做什么？一对一的私人堂会，身体的接触，那又是什么？小林的性向是什么？谁没有感情诉求？谁操控了谁？小林爱谁，她的守护神，还是玛嘉烈？我们甚至要决定，玛嘉烈的生死。

Sarah Waters维多利亚三部曲中，论结构，文采，震撼力，我首推Affinity。华老师不但使春秋笔法，还经常让玛嘉烈吟诗用典什么的，咱不好意思太差，最后也吟一吟好了：

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

2005年3月22日